《無傷時代》

因為他的微小，因為他的枯槁，他終於能夠棄時間如遺。
　　他會驕傲地說：他知道各處遠方確切的名稱，他於是與世上第一個行使農耕的人類，有著小小的不同。
　　小小的不同，一代一代，歷史想必就是這樣不斷前進，或者倒退的。
　　亙古以來，時間想必就是這樣顢頇了小小幾步的。

《西北雨》

　　我抬頭，看遮天的蒼老，那樣從容而別無旁騖地迴游；像上古的星河，也像史前第一道旋轉的焚風。倘若我沉落過久，總會有人記得降下他們細長的手，將我打撈上岸。總會有人邀我坐在他們身旁，給我溫熱的飲料，告知我一些離散的往事。


《童話故事》

閱讀之於人生，是經驗的一再解離與碰撞，是內心旅程如夢似幻且近乎永恆的探索歷程，童偉格彷彿穿透時光來去，試圖引領讀者走進小說家龐闊繁複的書寫迷宮，抵達記憶與遺忘的庫存之所，去「看」去「回應」那些失而復得的存在。

《王考》
作者以深諳鄉土人情世故、素描簿般的簡潔風格，自由進出拉美魔幻寫實的敘事幻術，後面觸碰到的卻常是「流浪漢傳奇」、「異鄉人」、「頹廢」、「放逐」，這些現代主義最核心的命題。像蒙德里安的畫布上，出現了台灣東北海岸的景致：礦場、永遠在拓寬的公路、鳥雀榕，陰影裡那些滑稽善良的死人。作者處理的是最瘋癲殘酷的素材，那樣沉重的悲傷幾乎無法與作者的年紀聯結。

《拉波德氏亂數》
龐大的苦難，被收摺再收摺，凝煉成時光劫後，末世的證詞

　　紀實的碎片，虛構的臨在
　　每一次的書寫，都在無數次絕望中重生
　　俱是受辱時空的修繕，人的話語的奪還
　　骨灰池畔，水的冷冽，火的餘燼，人的消亡

《萬物生長》
　幕啟，一盞路燈照亮黑暗，故事從這裡開始，空無舞臺，凝縮所有角色的時間。微雨，一名老婦靜靜走了，仰躺養老院外，手指夾著菸。然而，死亡早已來過了，在禁抑與肅殺的時代，當一個青年被迫永遠封印在牆上。而後餘生，他的妻子、女兒、女兒的女兒，在記憶的夜巡裡，一次又一次述說他的故事。